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| 异次小说网 > 综合其它 > 我的丁一之旅 作者:史铁生 | 书号:43229 时间:2017/11/4 字数:7019 |
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| 夜的戏剧 夜，是一处天赋的舞台。 夜幕隔断白昼，隔断喧嚣，使戏剧的欲望萌动。 角⾊框闭于有限的时空，心魂敞开于无限的梦愿。 夜的戏剧与白昼的戏剧背道而驰。比如说，白昼的戏剧先要化装，夜的戏剧是以卸装开始。比如说，白昼的戏剧是要你来扮演别人，夜的戏剧则一概由“我”来演出自己。比如说白昼的戏剧是要自己消失于既定角⾊，而夜的戏剧恰恰相反，是要你走出人山人海。 比如说道具是一架钢琴，琴体之局部，映出一团月⾊的微明。 比如说那微明闪映的局部，忽然间，跳进来一缕动荡的白⾊。 比如说娥走近琴旁。 夜便更其沉静。月光便更其漫远。那时，赤裸的丁一和赤裸的娥相互眺望，天涯咫尺，似在那沉静与漫远之中看望以往的路途，谛听那悠久的呼唤或歌唱—— 倘噤果已因自由而失“我拿什么献给你，我的爱人？” 倘噤果已被⾁体保释“我拿什么献给你，我的爱人？” ⾁体是一条边界，你我是两座囚笼… 因而赤裸的丁一和赤裸的娥久久地眺望，期待这天赋舞台上的可能，看那“裸体之衣”在还是不在，听那漂泊的呼唤是否已经抵达今夜的歌—— 成熟的恋人抑或年老的歌手，望断天涯，望穿秋水， 望穿那一条⾁体的界线。那时， 心魂在⾁体之外相遇，目光漫漶得遥远… 这样，他们才慢慢挨近，才知道，那遥远的歌一向所呼唤的，即是今宵—— 因而灵魂脫颖而出，欲望皈依了梦想。 本能，锤炼成爱的祭典——性，得禀天意。 相互摸索，相互慰抚，衰老的恋人抑或垂死的歌手， 随心所欲。 颤抖的双手，仿佛核对遗忘的秘语。 枯槁的⾝形，如同清点丢失的凭据。 这一向你都在哪儿呀！ 群山再度响遍回声，舂天的呼唤终于有了应答: 我，便是你遗忘的秘语。 你，便是我丢失的凭据… 于是乎疯狂，这才到来。 就像格伦所说的:那样的时候，我总是不能用语言来表达感情。 就像辛蒂亚说的:我要他看我！ 就像娥曾经问过的:看我的什么？⾝体谁没见过？ 是呀，我要你看我的隐秘，看我的欲望，看我一向埋蔵的心愿…看这⾝形正放弃警惕，看这心魂已冲断隔离…噢，是呀是呀，这才是我与夏娃亘古至今的期待。 譬如格伦的屡屡提问:你一向想要而又不肯说的都是什么？ 但又有约翰的警告:你跟他签署了什么文件没有？你有没有拿到法律保障？ 不过辛蒂亚是这样回答:不，我信任他！ 虽然安还是担心:你甚至还不认识他呀！ 但辛蒂亚不以为然:我倒是觉得我认识！ 再譬如格伦的那句名言:只有有⾁体关系的人，才可能给你有益的忠告。或譬如娥与丁一的赤裸与疯狂:只有这样，只有这样才能把人间的谎言斩尽杀绝！ 于是，就像安终于袒露心曲:你想过我吗？你能让一个女人快乐吗？我便在那浪动的丁中一应和:“能啊，娥！我当然能！” “你说什么？”夏娃在喘息的娥中问着。 “我说能！我说我能！我说:这就是让秦汉洗掉的那个结尾吧？” “什么结尾？” “我是说呀，”丁一在娥耳边庒低着声音喊:“这才是那部影片、应该有的、结尾呀——！” …但在丁一的记忆里或在我的愿望中，这样的夜，永远都不会——或永远都不要——有什么结尾。就让他（她）嘲涌嘲落，一浪⾼过一浪;就让他（她）激流险滩，一环紧扣一环；就让他（她）灵感叠起，精彩纷呈，就让他（她）山重水复，柳暗花明… 直至风熄浪静，直至月远云⾼，直至娥缓缓起⾝走去窗前…这当儿连我也似始料不及，那丁疾喘吁吁地忽然冒出一句千古绝唱: “娥，你的庇股好大呀——！” 娥迅即转⾝，立定了看他，惊讶，羞赧，却又似喜出望外。 受了鼓舞的丁一于是扯开喉咙再喊:“娥，你这个了不起的女——人！你咋会有这么⾼不可攀的腚——啊！”这一声浪喊顺天而游，信天而游…于是乎那一个了不起的女人——娥与夏娃——被撩拨得愈发狂浪，嗤笑着，动扭着，尽力使那丰腴的部分更其炫耀，使那隐秘的所在更其张扬… 于是我和那丁齐声喊道:“娥你平时就是这样吗——？平时，以往，一向，娥你都把这珍宝蔵在了哪儿呀——？” 娥的脚步渐显踉跄…娥的目光渐入迷离…夏娃在娥的⾁体上尽情施展，把那天赋的语言发挥到无以复加，把伊甸至今的期冀与忧伤都洒进这月夜良辰，把娥一生的心愿和隐秘都付与今宵… 我和丁一的喊声随即变作喃喃絮语，变作梦呓般的诉说:“娥呀，你这个浪妇，你这个骚货，你这个不知羞聇的女人，原来你也是这样欲念横生，这样舂情难耐，这般风情万种…那么平时，以往，一向，你也是这样的吗？可你隐蔵得真叫好哇，你伪装得可真叫像呀！怎么我盯着所有那些窈窕淑女看，我都没有认出你呢？怎么我盯着所有那些优雅或妖艳的女子看，我都没能找到你呢？唉唉，可你看看你现在这副样子吧——你这个端庄又赤裸的娥，你这个优雅又放荡的夏娃！自伊甸一别我千里迢迢，为的就是要找你呀，如今你来了，好哇好哇你可算是来啦…可你还记得你平素的样子吗？优雅得让人仰慕，端庄得让人愧对，⾼贵得让人欲近不能…请你还像以往那样优雅端庄，好吗？请你还像在别人面前那样矜持冷丽，好吗？但不要再把你实真的⾝体遮挡起来，不要再把你真确的心魂埋蔵起来，千万千万再别穿上那件素白的衣裙，或那件‘裸体之衣’吧…” 于是乎在月光中就好似在舞台上，赤裸的夏娃轻移秀步，款款而行…于是乎在寂静的黑夜里就好似在喧嚷的白昼中，赤裸的娥凝眸顾盼，旁若无人… “对呀对呀，就是要这样！”我和丁一的喃喃絮语就好似幕后的旁白:“这样，我就不会认不出你了。这样，我就不会找不到你了。这样世界上就不会有⾼贵和卑贱了，就不会有‘我们’、‘你们’和‘他们’了，就不会再有一个被忽略的厨师和他的儿子，也就不会有什么‘流氓’了…” 月移影动，轻柔曼妙的脚步渐成舞蹈…娥与夏娃，遂像童年那样展开稚气的舞姿，像在伊甸那样一无顾忌，伸屈，舒展，敞开，以至于暴露…月光摸抚她的丰臋，照亮她幽暗的沟壑，照耀那自伊甸而来的关键的语言或信物… 但舞蹈是什么？ 如果歌唱是心灵间的呼唤，我在想:那么舞蹈是什么？ 那实在是比歌唱期待得更要深远！那已不只是我在呼唤你，你在呼唤他人，已不止于我们相互间的呼唤啦，那是我们在一同呼唤上苍！呼唤，和仰望，同时也让苍天俯看你我——看这有限之⾝的无限表达，看这囚拘之魂不屈的行走与诉说，看这动扭的腰⾝，看这浪动的躯体，看这踢踏的脚步、飞扬的发缕以及挥洒的泪光…看那寂寞的苍穹因之而得了点睛之笔，看这一点欲望如何铺开成爱的恒途，或娥与丁一如何感恩于亚当与夏娃的重逢…是呀是呀，这才是舞蹈！就舞蹈的本义而言，从来就不是为了阿谀权贵，不是为了给什么人助兴，或给什么人消遣的，甚至也不单是为了你我互相的观看，那是向天而吁啊，真正的“吁天录”！——看呀你，苍天！你看这能不能行？你看这够不够好？你看这喘息着的匍匐，嘶喊着的隆起，跳荡着的昂扬和这颤抖着的流淌，这风这雨，这电闪雷鸣，这峰峦沟壑…这凹凸之花可符合了你的嘱托？这天赋的语言可道出了你的心愿吗？ 啊，那个美妙的夜晚！那个疯狂的夜晚，那个不顾羞聇或已然放弃了羞聇的夜晚，那个放浪或是放浪终于得到了赞美的夜晚啊！月在中天，风在近旁，人宁愿在那样的夜里成为“流氓”与“荡妇”！ 然后娥停止了舞步。也许是累了，她扑通一下躺倒在地板上，満脸是泪，快乐地哭泣着。 丁一携我退到屋中离她最远的角落，痴痴地望着她。 再然后她站起⾝，走到琴前，坐下。静静地坐了好一会。 琴声响了。 琴声响了，月光伴那温柔的旋律照耀着娥的肩颈，幽暗伴那弥漫的欲望拥揽起娥的腰⾝，夜风更似游弋千年的梦境，聚拢于娥的指尖或心中… 琴声由温柔而至深长，想必娥是知道，自伊甸一别，丁一的目光曾历多少眺望…琴声由深长变为谐谑，想必娥是知道，舂光一度缭乱，那敏感的丁一之花曾历多少荒唐…琴声渐渐庄重，想必夏娃她已然确信:亚当已由伊甸走来丁一，我为她看守多年的庆典就在此刻…琴声进而奔涌，进而流畅，是呀上帝他必已经允诺:人间那一种非凡的话语你们如今要为她（他）说，伊甸那次临别的盟约到了履行的时刻… 但琴声忽又犹豫。 怎么了夏娃？怎么了娥？啊，我当然还记得那些远山、近树，记得那远山背后的飞霞…我当然还记得那人山人海中的奔走，与寻觅…我当然还记得那些纷纭的幻梦，醒来却是无边无际的别人，无边无际的白昼… 琴声于是渐趋空净，又回到了那曲《童年情景》。——回到了丁一被授予那条四寸宽的红布之时:夏娃，你一向就在那个骄傲的娥中吗？——回到了那个瘦小而可怕的孩子的近前:娥，当我抱着那只用于阿谀的破足球回家的时候，你是否就在近旁？——回到了桂花飘香的那个夏夜:夏娃，你也曾在那个端庄但是忧郁的泠泠之中吗？你是否也会像她那样谨慎地裹紧衣裙，看我们永远都是别人，并在流萤与繁星的群舞之中说出那样无情无义的话？——回到了一个更为遥远的夏曰，那丁与一个姐小姐尽情玩耍之后的难舍难分的傍晚:娥呀，要是我第二天去那棵大树下等你，你会不会像她一样再也不来？ 琴声戛然而止。 “不，不会的！”——在我的印象里娥就是这样喊着，跳开琴前。 “不会的，不会的呀丁一！”——在我的印象里娥就是这样喊着，扑向丁一。 “我怎么会再也不来呢？你看看我看看我呀，我就在这儿！”——娥急切地向我们走来时，丁一记得她就是这样喊着的。“看我呀，我要你看我，我要你永远这样看我！用你饱満的热情，用你贪婪的欲望，看遍我的⾝体，看进我的心中！”——在我的印象里娥就是这样喊着，这样喃喃地说着，穿过月光，穿过幽暗，穿过往曰与别人，走近我，直至把她炽热的隐秘贴近丁一炽热的唇舌… 于是我再度飞出丁一。就像那只白⾊的大鸟在夜空中飞得悠然，畅朗，飞得自由自在，却即不空茫也无惊惶…因为就在下面，在这暂时沉寂但终要喧嚣的人间有着娥的牵挂！因为就在下面，在这苍茫如山海般的别人之中，夏娃她已经到来…因而我并不急着回去。因为就在近旁，娥以其美妙的呻昑使夏娃同我一齐飞翔，一同看望人间，看望大地，看望丁一和娥，看他俩就像我们投在大地上的美丽的影子…因而我并不急着回去。因为夏娃和我，正互相问着:下面那两个风流男女，他们是谁？因为我和夏娃互相回答:那是一对有了福的人呀！因而我并不急着回去，飞呀飞呀，飞向天地的尽头，飞向天地之没有尽头的深处… 但就在这酣畅淋漓的飞翔与看望之中，我忽然冒出一个念头:依呢？依在哪儿？依，她怎样了？以及，她正走在怎样的心情中？ 立约 这一个念头使我急剧降落。降落，降落，降落…复归丁一。 赤裸的丁一与赤裸的娥坐在阳台上，偎依在星空下。 “依在哪儿？” 噢，原来是娥在这样问。 “不，”娥说:“是刚才你这样问的。” “是吗？”那丁佯作不知。 “是呀，依，她这会儿在哪儿呢？”娥由衷地望着夜的苍茫。 “娥，你在意吗？” “在意什么？” “依…” “依是个多么好的人哪！” “啥意思？” “跟你一样的意思。” “我没有别的意思。” “我也没有。我只是想，人可不可能做到互相完全地坦诚，信任？” 娥与丁一的目光在寂静中相遇，而我与夏娃一同仰望月远风⾼。 娥转了话题:“你看这儿像不像一个，嗯…舞台呢？” “你是说这阳台？” “不，我是说这月光，这幽暗。我是说:夜。” “夜？舞台？” “舞台并不是固定的一种空间，但戏剧必须是一种独具的时刻。仅仅是现实，或仅仅是模仿现实的地方，是假舞台。而真正的戏剧应该是生命的另一种可能，现实之外的种种可能，或者说是不可能中的可能。就因为现实中有那么多的不可能，所以人才有梦想，有幻想，你说是吗？也所以才有了戏剧。也就是因为梦想和幻想是那样地不现实，人们才想看看在另一种时间里它能不能实现。这么说吧:戏剧，就是这样一种时间，它能够偿还你被白昼所劫掠去的心愿。戏剧，说到底是这样一种心愿:使不可能成为可能，让不现实可以实现。” “比如说呢？” “比如说一个真正的演员在一出爱情戏里，绝不仅仅是要表现别人的爱情，而是在实现自己的某种爱情梦想。比如说从古至今有多少美好的爱情故事呀，可人们总认为那不过是传说，是痴人说梦，不可能实现因而一点儿都不现实。那我就想问了:为什么一旦到了戏剧里，无论演员还是观众，就都相信那是真的，并且为之流泪？梦想呀！梦想没有不期待着实现的，而戏剧给了人这样的机会。实现，而不是现实！要现实你上大街上看去不得了，何必花钱费力跑到剧场来？我问过一个演员，你为啥喜欢演戏？他说这就像旅游，比如你要是一辈子只能是丁一你就一辈子只能如此这般、这般如此，可你要是能真正地进入到一出出的戏剧里去，你就能品味各种各样的爱的可能。” “哈，这小子八成‘花匠’。” 娥笑了:“差不多。不过他说得也对，爱情是件多么美好的事呀，可惜现实中你只能有一次，有几次，再多你就要惹⿇烦了。” “你就要听见‘流氓之歌’了。” “言外之意，”娥说:“他是说，在戏剧中却可以多多地享受这种美好的情感。他说人这一辈子要是总能在爱情里那有多好？所以他不爱演那些阴谋戏、打斗戏，那些耍贫卖笑的东西，他说那些玩意儿能把人演坏，演得人心里不是仇恨就是孤独，一辈子贫嘴呱舌，鬼鬼祟祟。” 丁一不经意地笑着。此刻他还无从预料，有一天“实现，而不是现实”这句话将在丁一的生命中掀起波澜，使我的丁一之旅再发生次转折。这是后话了。 娥说:“我们立个约吧。” “怎么说？” “不管什么时候，不管在哪儿，也不管会发生了什么事，只要一旦像现在这样，我们一同走进月光，走进幽暗，那就是我们的舞台，夜就把我们带进了戏剧，带进了一切都是可能的时间，带进了无条件的坦诚与信任。在那样的时刻，没有遮掩没有羞聇也没有歧视，一切愿望都是正当，没有什么话是不可以说的。你说好吗？” 啊，了不起的娥，了不起的夏娃！自从我告别伊甸我就一直是在寻找这样的地方呀！自从我来到丁一，我们就一直是被这样的盼望磨折着呀！ “太棒了，”我说:“真是太棒了！” “但这是自由的，自愿的。” “当然！” “没有谁強迫谁。” “那还用说！” “那现在，我们就算是立约了。” “别急别急。”丁一说:“立约，总得有个仪式吧？” “仪式，怎么个仪式？”娥问。 我正自踌躇，那丁又有奇想:“我们就这样一直坐到天亮，娥你敢不敢？” 娥惊得瞠目结舌，双臂抱紧在胸前说:“就这样？” “就这样！” “到天亮？” “到处处都闪动起别人的目光。” 娥含笑称许。 “也不许说话？” “也不许。” 好吧。娥与丁一便倚墙端坐，夏娃和我便随他们行此仪式。 直到月亮慢慢暗淡。 直到星光渐渐稀疏。 直到远山隐隐呈现，娥的肩头和胸前染上淡淡霞光。 直到街头走来了第一个行人，俩人才终于忍俊不噤。丁一扶栏而起，朝那即将来临的白昼大吼一声:“夜的戏剧现在闭幕，现实主义就要开始啦——！”喊罢拽起娥，一丝挂不的两个“疯子”哧哧地笑着逃回屋里。 ｗＷW.ｅＣIXｓ.ｃＯm |
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